在中國(guó)數(shù)百年紫砂發(fā)展史上，有20位紫砂大家，他們建樹著自己獨(dú)立風(fēng)格的作品與理論，推動(dòng)著中國(guó)紫砂之發(fā)展，也同時(shí)在中國(guó)紫砂長(zhǎng)河中，樹立起屬于自己也屬于中國(guó)文化藝術(shù)的豐碑。

 

供春

 

▲供春像

 

供春被認(rèn)為是紫砂鼻祖，其本為一書童，所制茗壺精巧實(shí)用，其名遂傳于后世，在紫砂中，一款樹癭形的紫砂壺，即被稱之為供春壺。

 

 供春，一作“龔春”，在中國(guó)紫砂文化史上，供春是一個(gè)開創(chuàng)性的人物。他姓龔，名供春。明代正德年間，供春作為書僮隨進(jìn)士吳頤山來(lái)到金山寺伺讀，閑暇時(shí)看到寺內(nèi)老和尚用當(dāng)?shù)靥赜械淖夏嗄笾撇鑹兀嫴鑵⒍U，此時(shí)已成佛界習(xí)俗。也許是出于好奇吧，他就取了老和尚洗手后沉淀在缸底的洗手泥，參照寺院內(nèi)大銀杏樹的樹癭，做出了“指螺紋隱起可按”的供春壺。供春壺造型古樸精工。溫雅天然，質(zhì)純薄堅(jiān)實(shí)。負(fù)有盛名。供春之壺，勝于金玉。

清人推其為紫砂鼻祖，吳梅鼎《陽(yáng)羨茗壺賦》中以“彼新奇兮萬(wàn)變，師造化兮元功。信陶壺之鼻祖，亦天下之良工”贊頌供春壺的大雅之美。

周澍《臺(tái)陽(yáng)百詠》則有“最重供春小壺，一具用數(shù)十年，則值金一笏”之說(shuō)，感嘆泥砂制器競(jìng)與黃金等值。

儲(chǔ)南強(qiáng)初見此壺定為瓜形，黃玉麟亦然，后經(jīng)黃賓虹識(shí)為樹癭，今廣采此說(shuō)，時(shí)清民國(guó)制壺高手裴石民另配一樹癭壺蓋，狀如靈芝，延清本鄉(xiāng)金石書法家潘稚亮于蓋緣四周刻銘：“作壺者供春，誤為瓜者黃玉麟，五百年后黃賓虹識(shí)為樹癭，重為蓋者石民，題記者稚君”。今學(xué)界多有置疑，謂此壺乃吳大澄役匠所仿，儲(chǔ)南強(qiáng)在上海得見另一把民間收藏供春壺之后，醒知己之藏品為后期仿制之物。

 

▲供春壺

 

時(shí)大彬

 

古時(shí)坊間流傳著“宮中艷說(shuō)大彬壺”這一說(shuō)法，在明朝時(shí)時(shí)大彬就已經(jīng)大名鼎鼎了。多人墨客也對(duì)他的壺多有記載和評(píng)價(jià)。

 

▲時(shí)大彬 圈鈕壺

 

比如，明超許次紓在《茶疏》中寫道︰“往時(shí)供春茶壺，近日時(shí)彬所制，大為時(shí)人寶惜。”

 

▲時(shí)大彬 僧帽壺

 

時(shí)大彬，創(chuàng)制了許多制壺專用工具，創(chuàng)制了許多壺式，并培養(yǎng)了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上啟下，發(fā)展了紫砂藝術(shù)。

 

▲時(shí)大彬 大彬如意

 

陳鳴遠(yuǎn)

 

▲和正瓜壺

 

陳鳴遠(yuǎn)

字鳴遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰，又號(hào)石霞山人，壺隱

清康熙年間宜興紫砂名藝人

是幾百年來(lái)壺藝和精品成就很高的名手

其光器、花器、雜件無(wú)一不精，乃是紫砂全才，其作品亦為后世推崇，和正瓜壺、傳香壺都是千萬(wàn)天價(jià)作品。

 

陳鳴遠(yuǎn)的紫砂創(chuàng)作才情不拘于單一格調(diào)，勇于開拓創(chuàng)新，通曉且嫻熟素器、花貨

善于自然型類砂壺制作，其作品形神畢肖，令人拍案叫絕

開創(chuàng)壺體鐫刻詩(shī)銘之風(fēng)，署款以刻銘和印章并用

款式健雅，頗具盛唐風(fēng)格

 

▲傳香壺

 

邵大亨

 

▲大亨掇只

 

陳鳴遠(yuǎn)之后的紫砂壺，受宮廷傳器影響，多為繁雜、華麗之風(fēng)，而邵大亨一掃其靡，還紫砂本色之美，是公認(rèn)的紫砂大家，其傳器樸素而有韻，尤以掇只、德鐘最為出名。

 

 

▲大亨德鐘

 

 

 

陳曼生、楊彭年、楊鳳年

 

陳曼生被后世稱為文人壺的開創(chuàng)者，其為清代書法大家，酷愛紫砂。

 

▲曼生石瓢

 

于是他便自己設(shè)計(jì)紫砂壺，聘請(qǐng)當(dāng)時(shí)的制壺好手，楊彭年、楊鳳年兄妹二人制壺，自己則在壺身上銘題壺銘，極富文人氣韻。

 

▲楊鳳年制 風(fēng)卷葵

 

這也就是后世流傳的曼生十八式之名，不過(guò)十八只是泛指，曼生壺并非只有十八式。

 

▲曼生壺系列

 

 

瞿子冶

 

▲子冶石瓢

 

瞿子冶是清代書畫家，其亦愛好紫砂，自號(hào)壺公，其善刻竹、詩(shī)文，紫砂中有一款石瓢，便被后世命名為子冶石瓢。

瞿子冶（1778年——1894年），名應(yīng)紹，字子冶，初號(hào)月壺，改號(hào)瞿甫，又號(hào)老冶，上海明經(jīng)，嘗任訓(xùn)導(dǎo)，上海松江人。他工詩(shī)文，其詩(shī)耀艷深華、纏綿悱惻；擅書畫，晚年尤工蘭竹，用筆放逸，為世所重；精鑒賞，凡鐘鼎彝器、秦磚漢瓦無(wú)不立辨真?zhèn)?。尤其值得稱道的是，他酷愛紫砂壺，像陳曼生一樣，定制砂壺。他請(qǐng)鄧奎到宜興監(jiān)造，而他則親自操刀鐫刻，與曼生不同的是，他不僅在壺上刻銘文且把他最得意的竹子鋟于壺上，俯仰疏密、一如其畫；并大膽嘗試，在壺蓋上裝飾，竹枝從壺身延展到壺蓋，遮天蔽日，別具匠心。他以自己的才氣、魄力把文人紫砂推向一個(gè)新的高度，被譽(yù)為“曼生之后第一人”，他自號(hào)“壺公”，確實(shí)名副其實(shí)。

 

▲子冶石瓢

 

梅調(diào)鼎、何心舟

 

▲心舟石瓢

 

在陳曼生之后，清代書法家梅調(diào)鼎在浙江寧波的玉成窯，被認(rèn)為是文人壺的又一巔峰，其聘請(qǐng)當(dāng)時(shí)的制壺好手何心舟、王東石等制壺，玉成窯出品的紫砂茗壺文人氣息濃厚，為時(shí)所追捧。

 

 

▲玉成窯印

 

黃玉麟

 

▲黃玉麟 供春

 

黃玉麟為晚清制壺大家，其仿供春壺精巧無(wú)比，更是創(chuàng)制了魚化龍這一壺型，流傳后世，至今是許多壺友鐘愛的壺型。

其與供春壺淵源見第一條，供春簡(jiǎn)介。

 

 

▲黃玉麟 魚化龍

 

俞國(guó)良

 

▲俞國(guó)良 瓠棱壺

 

俞國(guó)良為清末制壺高手，當(dāng)時(shí)被蘇州收藏大家吳大澂所聘制壺，其所制傳爐壺乃是公認(rèn)第一，并在國(guó)際博覽會(huì)拿過(guò)金獎(jiǎng)。

 

▲俞國(guó)良 傳爐

 

程壽珍

 

▲壽珍掇球

 

程壽珍為清末民初的制壺大家，又名陳壽珍，號(hào)冰心道人，是一位勤勞多產(chǎn)的紫砂壺名家，是名藝人邵友廷的養(yǎng)子,其承邵氏之風(fēng)，所改制掇球?yàn)槠浯碇?，曾獲萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)金獎(jiǎng)，晚年只做掇球、仿古、漢扁三式。

鈐印有“冰心道人”、“八十二老人”等。

 

 

顧景舟

 

 

▲景舟 提壁壺

 

顧景舟先生是新中國(guó)的紫砂七老之一，被譽(yù)為紫砂泰斗、一代宗師。

 

其作品乃是紫砂界的標(biāo)桿，乃是玩壺之人必須要知道的紫砂大家！

 

 

 

▲顧景舟 寶菱

 

朱可心

 

 

▲朱可心 報(bào)春壺

 

朱可心為紫砂七老之一，花器宗師，報(bào)春壺為其代表作品。

 

裴石民

 

▲裴石民 牛蓋蓮子

 

裴石民為紫砂七老之一，是近代制壺大師，牛蓋蓮子為其代表作品。

 

 

▲裴石民 裙鐘

 

吳云根

 

▲吳云根 柿子壺

 

吳云根為紫砂七老之一，是朱可心師兄，同樣為花器大家。

 

王寅春

 

▲王寅春 朱泥梅花周盤

 

王寅春為紫砂七老之一，是近代制壺大師，梅花周盤為其代表作品。

 

任淦庭

 

▲任淦庭 刻繪

 

任淦庭為紫砂七老之一，是七人中唯一的陶刻大家，也是近代最為出名的陶刻大家。

 

蔣蓉

 

▲蔣蓉 青蛙蓮子壺

 

蔣蓉為紫砂七老之一，是七人中唯一的女大師，以花貨中的塑器見長(zhǎng)，被譽(yù)為花貨塑器第一人。